Alta mar

Apuntes sobre las traducciones del 'Die Balearen' del Archiduque

fabian — Thu, 17 May 2012 19:33:50 +0200

Entrada realizada con premuras de tiempo, a modo de borrador o de notas sueltas sobre el libro del Archiduque Luis Salvador "Die Balearen in Wort und Bild Geschildert", el cual se considera como texto important�simo sobre el archipi�lago a manera de libro enciclop�dico.En su edici�n original, en Alem�n, son nueve tomos editados en Leipzig entre 1869 y 1891:

[El Archiduque] Prol�fico descriptor de los entornos y de su vida en Mallorca, destaca entre sus m�s de 50 publicaciones (quince de ellas dedicadas al archipi�lago balear), Die Balearen in Wort und Bild geschildert, monumental obra que consta de nueve tomos de gran belleza tipogr�fica, publicada en Leipzig entre 1869 y 1891 (ilustrada con 624 grabados, cincuenta litograf�as en color y trece mapas), sobre el arte y la naturaleza de las Baleares, en la que describe la gran magnificencia de un archipi�lago todav�a virgen, poblado tan s�lo por sus habitantes y por alg�n viajero ocasional. Esta obra le consagr� como el defensor del patrimonio natural de la isla, que ennobleci� creando cuarenta miradores, capillas, merenderos y caminos, adem�s de actuar como mecenas en varias excavaciones. El volumen V constituye la primera gu�a completa de la ciudad de Palma, tras el abreviado Cicerone de Cabanellas, escrita con gran detalle por este erudito paseante.

Amaya Alzaga Ruiz: El viaje a Mallorca en el siglo XIX: la configuraci�n del mito rom�ntico y de sus itinerarios art�sticos (2006)

Si busco este libro del Archiduque por las bibliotecas de Palma me encuentro con algunas traducciones hechas desde 1950 hasta la actualidad y con varios libros que recogen alguna parte de alg�n tomo.

El �primer? traductor de la obra completa fue Jos� Sureda Blanes (1890 - 1984), quien en los a�os 50 realiz� la traducci�n que fue publicada con el t�tulo "Las Baleares descritas por la palabra y el grabado" en 12 vol�menes, editados por Moss�n Alcover, 1954-1965, como encargo del Ayuntamiento de Palma.

[v. 1]. La Ciudad de Palma -- [v. 2]. Costumbres de los mallorquines : artesan�a y folklore -- [v. 3]. Los pueblos de Mallorca : el estribo norte de la Sierra y sus cumbres -- [v. 4]. Los pueblos de Mallorca : el sudeste y centro de la isla -- [v. 5] La costa de Mallorca -- [v. 6]. El estribo sur de la sierra y sus desfiladeros -- [v. 7]. La parte meridional de la isla -- [v. 8]. Mallorca agr�cola : (primera mitad) -- [v. 9]. Mallorca agr�cola : (segunda mitad) -- [v. 10]. De la caza, pesca y navegaci�n -- [v. 11]. Mallorca : parte general -- [v. 12]. La cultura,

En esta primera publicaci�n s�lo se editaron los vol�menes correspondientes a Mallorca, y no los de Menorca y de las Pitiusas.

Posteriormente se han realizado otras traducciones; As�, en los a�os 80, la de Carlos y B�rbara S�nchez-Rodrigo, cuyos vol�menes fueron publicados entre 1980 y 1993 por la Caja de Ahorros "Sa Nostra", en 10 vol�menes que ya inclu�an los de las otras islas.

[V.I] : La isla de Menorca : en texto e im�genes : Parte general. - 1980. [V.II] : La isla de Menorca : en texto e im�genes : Parte especial. - 1980. [V.III] : Las Antiguas Pitiusas. - 1982. [V.IV] : Mallorca : Parte General. - 1985. [V.V] : Mallorca : Parte general. - 1987. [V.VI] : Mallorca : Parte General. - 1989. [V.VII] : Mallorca : Parte especial / trad. Josep Sureda Blanes. - 1990. [V.VIII] : Mallorca : Parte especial. - 1991. [V.IX] : Mallorca : Parte especial. - 1992. [V.X] : Bibliograf�a e �ndices / bibliograf�a, Fausto Rold�n ; �ndice de materias y onom�stico / Jaume Bover i Pujol ; �ndice topon�mico / Francesca Adrover Moll...[et al.].

Son tomos voluminosos en general, de alrededor de 500 p�ginas como media.

Tambi�n fue en la d�cada de los ochenta (1984) cuando la editorial Ola�eta public� no s� si parte o toda la obra, en tres vol�menes en traducci�n de Mateu Grimalt y Antonia Vig�: [v. 1]. Ibiza-Formentera-Mallorca -- [v. 2]. Mallorca -- [v. 3]. Mallorca-Menorca, que en su segunda edici�n en el a�o 2000 cambia el orden de los vol�menes.

La editorial Luis Ripoll, en 1981 publica en facsimil la edici�n de los a�os 50.

Estas son las informaciones que tengo y que pueden encontrarse en las bibliotecas p�blicas.

�Hubo en los a�os 80 del siglo XIX una edici�n realizada por Manuel de los Herreros de una traducci�n de Santiago Palacio? En Google Books encuentro:

T�tulo Las Baleares, obra escrita y publicada en alem�n con el t�tulo de Die Balearen in wort und bild geschildert: versi�n castellana de d. Santiago Palacio ... corregida y considerablemente aumentada con anuencia y conforme � las indicaciones del autor
Volumen 1 de Las Baleares: Obra escrita y publicada en alem�n con el t�tulo de Die Balearen in wort und bild geschildert; versi�n castellana de d. Santiago Palacio... Corregida y considerablemente aumentada con anuencia y conforme � las indicaciones del autor, Ludwig Salvator (Archduke of Austria)
Autor Ludwig Salvator (Archduke of Austria)
Editor Francisco Manuel de los Herreros y Schwager
Traducido por Santiago Palacio
Editor Imprenta del comercio, 1886

La ficha no indica en qu� biblioteca se ha encontrado este libro, pero yo no lo he encontrado en los cat�logos de las bibliotecas de Palma.

Si existiera, posiblemente fuera la �nica traducci�n que hoy ser�a de Dominio P�blico, pues, para serlo, tienen que haber pasado ochenta a�os tras la muerte del traductor, lo cual ser�a probable del de esta edici�n de 1886.

Y la verdad es que debe existir, pues entre los libros que cita la Bibliograf�a para el estudio geogr�fico de unas islas mediterr�neas: Las Pityusas (Eivissa i Formentera) de Joan Vil� i Valent� y Rosa Vall�s Costa, encuentro:

21. HABSBURGO-LORENA, archiduque Luis Salvador de: Die Balearen in Wort und Bild geschildert, Leipzig, Brockhaus, 1884 (trad. castellana, aumentada, de la parte relativa a Ibiza y Formentera: Las antiguas Pityusas, Palma de Mallorca, Imp. El Comercio, 2 vols., 1886 y 1890; trad. de S. Palacio, corregida y aumentada seg�n las indicaciones del autor por F. M. de los Herreros). Es una interesante obra que expresa, frecuentemente con abundantes detalles e interesantes grabados, las caracter�sticas de las Pityusas en la segunda mitad del pasado siglo, por lo que puede ser muy provechosa la comparaci�n con los rasgos actuales. El primer volumen (480 p�ginas) comprende un estudio general; en el segundo (463 p�ginas) se efect�a un estudio especial de cada uno de los municipios de Ibiza y del de Formentera. C.P.V.E., M.A., J.V.V.

En fin, la obra completa es excesivamente extensa para digitalizarla una sola persona. No he mirado si puede estar en la Biblioteca March (�tiene Cat�logo on line?), pero, en caso de hacerse su digitalizaci�n, altamente aconsejable, debieran hacerla especialistas o profesionales. No hay dinero, dicen. �Tampoco la March?

M� Soledad Lia�o: 'Joan Rubi� i Bellver en Mallorca. Arquitectura y teor�a' Tesis Doctoral

fabian — Wed, 16 May 2012 15:33:09 +0200

Mar�a Soledad Lia�o es la autora de la Tesis Doctoral Joan Rubi� i Bellver en Mallorca. Arquitectura y teor�a, presentada en la Universidad de Barcelona, Departamento de Historia del Arte, defendida en junio de 2010 y que se encuentra en Tesis Doctorales en Red.

Esta investigaci�n tiene como objeto el estudio del legado te�rico y arquitect�nico de Joan Rubi� i Bellver (Reus, 1870 - Barcelona, 1952) en el contexto mallorqu�n. Rubi� i Bellver acompa�� a su maestro, Antoni Gaud�, a Palma de Mallorca para colaborar con �l en las obras de reforma de la Seu. A partir de esa circunstancia se forja una relaci�n muy especial con la isla que derivar� en una retroalimentaci�n fundamental para ambas partes. Esta colaboraci�n fue el punto de partida para desarrollar toda otra serie de proyectos diseminados alrededor de la isla; la revisi�n del cat�logo de todas esas obras que dej� en Mallorca constituye uno de los retos importantes del presente estudio.

Rubi� se convirti� en el principal embajador del gaudinismo en la isla de Mallorca. Mediante todos los proyectos que Rubi� dej� repartidos por la isla estaba contribuyendo a la difusi�n de la nueva arquitectura creada por su maestro, Antoni Gaud�. No s�lo cont� para estos cometidos con la ayuda de alguno de sus frecuentes colaboradores y amigos catalanes, sino que actu� de acuerdo a unas pautas que como referente �ltimo tendr�an a Gaud�. Si bien es cierto que otros catalanes pasaron por la isla, v�ase Dom�nech i Montaner o Madorell, es nuestro arquitecto quien se involucr� m�s en la idiosincrasia y el contexto mallorqu�n del momento, convirti�ndose en el arquitecto modernista catal�n con m�s obra en Mallorca.

La presente investigaci�n analiza la presencia de Rubi� en Mallorca como una estrategia de un grupo reducido de intelectuales -fundamentalmente religiosos- para vincularse a Catalu�a y hacerse part�cipes del sentimiento nacionalista tan ferviente en aquellos a�os. Figuras como el obispo Campins o el vicario general Alcover son fundamentales en los encargos que Rubi� recibe en la isla respondiendo esto, en �ltima instancia, a un movimiento deliberado con los prop�sitos arriba mencionados. La presencia de Rubi� en lugares de la isla a priori inconexos y, si cabe, algo ins�litos, responder�a a esta estudiada estrategia de los religiosos.

Tal vez sea su faceta como te�rico aquella m�s desconocida, sorprendiendo muy especialmente el hecho de que, directa o indirectamente, con frecuencia aparece vinculada a Mallorca. Pr�cticamente un tercio del volumen de sus textos tienen como objeto alg�n tema o arquitectura de la isla. Varios de estos escritos fueron publicados, adem�s, en diarios mallorquines. Dentro de todo este legado escrito interesan muy especialmente las aportaciones que se refieren al g�tico meridional, siendo uno de los primeros en tomar conciencia de unas diferencias estil�sticas con respecto al m�s popular g�tico n�rdico. Cabe entender estas reflexiones como parte de su sentir nacionalista y de su continua b�squeda de unas ra�ces comunes en todos lo pa�ses catalanes. Estas conclusiones las extrae, en su mayor�a, a prop�sito de las exhaustivas y rigurosas investigaciones que lleva a cabo en la catedral de Mallorca, convirti�ndose estas tambi�n en estudios sin precedentes y esenciales para el conocimiento de este templo. El legado te�rico de Rubi� es lo que traduce m�s claramente su personalidad e ideolog�a, siendo esencial para la �ptima comprensi�n de sus arquitecturas. Su paso por Mallorca y, en especial todas sus reflexiones y estudios que de esta derivaron son fundamentales para comprender la trayectoria profesional de Rubi� como arquitecto.

En una primera ojeada me ha parecido interesant�sima esta Tesis y merecedora de una lectura atenta y cuidadosa. El �ndice, en sus mayores rasgos es:

Iglesia parroquial de Sant Bartomeu de S�ller (BIC)

Primera parte: Arquitectura e ideolog�a
Segunda parte: Arquitecturas de Rubi� i Bellver en Mallotca
Tercera parte. El legado escrito de Rubi� i Bellver

La reforma de la catedral de Mallorca
La Esgl�sia Nova de Son Servera
La Santa Familia de Manacor
La parroquia de Sant Bartomeu de S�ller
El Banco de S�ller
Otros proyectos en S�ller
La casa de Miquel Binimelis
El Santuario de Lluc
El monumento a Jaime III de Llucmajor
Una revisi�n del cat�logo de Rubi� i Bellver en Mallorca

Carta parte: El G�tico "meridional" como arquitectura "nacional"

"Lo coronament de la llotja". Emblema del g�tico mallorqu�n
"El torrent de Pareys I, II, III". Adentr�ndose en la isla
"Troballa d'una bas�lica cristiana primitiva a les inmediacions del Port de Manacor"
Una reconstrucci�n del pasado arquitect�nico cristiano
"Construccions en pedra en sec". Elogio de una t�cnica tradicional
Escritos sobre la catedral de Mallorca

Quinta parte: Ap�ndice documental
Escritos de Joan Rubi� i Bellver
Bibliograf�a general

Estudio de cuatro edificios escolares de Mallorca: Estanter�a de les publicacions dels amics de les escoles (en Bloc de l'Arc Mediterrani)

Realmente esa primera d�cada del siglo XX en Mallorca es muy interesante. Se derriban las murallas de Palma, el gran arqitecto Bennazar va creando el Ensanche y sus construcciones en Palma; y otros grandes arquitectos, como Reyn�s o Rubi� tambi�n realizan su obra. En fin, una muy interesante Tesis Doctoral.

Otras Tesis

La arquitectura escolar de Guillem Forteza (1917 - 1943)
Juana M� Segu� Aznar: Robert Graves y Mallorca
El vidrio en Mallorca entre los siglos XIV y XVIII
Recogiendo Tesis Doctorales 2007
Georgetown (Es Castell) de Menorca, en un estudio de Joan Enric Vilardell
Sa Calatrava Mon Amour
La imprenta Guasp, Valldemossa

George Sand: Un invierno en Mallorca (ebook)

fabian — Tue, 15 May 2012 17:34:01 +0200

Acabar una tarea larga produce cierta satisfacci�n, adem�s de algo de fatiga y cansancio. Pero llegar al final tambi�n invita a reflexionar sobre la utilidad, sobre el aprovechamiento del objeto. Pero no es el momento para hablar de ello.

�Tiene que presentarse el libro Un invierno en Mallorca de George Sand? �No es un t�tulo muy conocido? En formato "epub" lo he subido a la biblioteca de esta bit�cora:

George Sand: Un invierno en Mallorca (epub, pdf)

Biblioteca

Juan Cortada: Viaje a Mallorca en el est�o de 1845
Jovellanos: Escritos sobre Mallorca
Pagenstecher: La isla de Mallorca. Rese�a de un viaje (1867)
Rub�n Dar�o: La isla de oro, 1907 (epub y pdf)

Confeccionar un ebook (I)
Confeccionar un ebook (II)

Son muchas las p�ginas en Alta mar en las que he hablado de George Sand y de Chop�n, m�xime que en el 2010 celebramos el centenario del m�sico. Adem�s, sus figuras han sido comentadas por diversos autores como Miguel de los Santos Oliver o Rub�n Dar�o en art�culos o textos que voy recogiendo.

George Sand y Chopin en Alta mar

Edici�n digital 'Un invierno en Mallorca'

fabian — Mon, 14 May 2012 18:41:40 +0200

Acabo de subir a Internet, en formato pdf, Un invierno en Mallorca de George Sand. Tiene algunos cambios en relaci�n a la edici�n papel. As�, el Pr�logo, escrito por Gabriel Alomar, no lo he puesto por precauci�n ante los posibles derechos de autor. La obra en franc�s de George Sand (1804 - 1876), as� como la de su primer traductor al Espa�ol, Pedro Estelrich Fuster (1845 - 1912) son de Dominio P�blico al sobrepasar los ochenta a�os de sus muertes, pero quiz�s no la del prologuista.

La edici�n digital de un libro antiguo requiere un apartado � yo le pongo el t�tulo "Sobre este libro" � que indique la procedencia del original. Se puede explicar por medio de texto, pero tambi�n con una fotograf�a de la p�gina en que est�n indicadas la edici�n, la fecha, el nombre del traductor, etc. Tambi�n es importante consignar los cambios realizados, ya la ausencia del pr�logo, la traslaci�n de las Notas de "a pie de p�gina" al final del cap�tulo, o en relaci�n a las ilustraciones. La edici�n en Espa�ol no presentaba los grabados de las ediciones francesas. As�, por ejemplo, la edici�n francesa presente en el Proyecto Gutenberg ofrece una edici�n sin im�genes y otra con im�genes. No indica esta edici�n digital cu�l fue el original sobre el que se realiz� la digitalizaci�n y, sobre las im�genes, simplemente indica que proceden de la Biblioth�que Nationale de France. Con todo, el libro se inicia con una "Notice" de George Sand fechada en 1855 que no est� en la edici�n espa�ola que, creo, se tradujo de la primera edici�n de las Obras Completas, la cual empezaba con una carta que George Sand escribi� al novelista Francisco Rollinat, escrita en 1842 y que ya apareci� en la edici�n de ese a�o que, adem�s de la novedad de esta carta, presentaba el cambio del t�tulo.

Todas estas curiosidades hoy d�a me resultan interesantes. Por ello creo que las ediciones digitales de los libros antiguos debieran tener ese apartado que indicara en lo posible la historia bibliogr�fica del libro y los cambios que se realizan.

Indicacion de la obra original

La edici�n digital, que no es complicada pues uno mismo puede editarse los libros que le interesen con un poquito de pr�ctica, resulta un poco m�s laboriosa seg�n el formato que se elige. Por lo general, tanto los formatos Word como pdf no llevan enlaces y su edici�n es de "tipo papel". No ocurre lo mismo con la edici�n en epub, la cual, permite enlaces a p�ginas o a las Notas. Este libro, por ejemplo, se distribuye en tres partes, sin t�tulos que indique la naturaleza de sus contenidos, t cada parte presenta unos apartados o cap�tulos cuyos t�tulos son n�meros romanos. En la edici�n digital esta f�rmula no es muy v�lida, pues conviene que se pueda alcanzar con facilidad los temas que aparecer�n en la "Tabla de Contenidos". As� es m�s expl�cito titular "En Valldemosa" que no "Tercera parte". Por ello, la edici�n en formato epub debiera a�adir al n�mero romano original de la edici�n en papel, alguna indicaci�n que explicite su contenido.

Yo soy partidario de estos cambios, a�adiendo una frase entre corchetes, siempre que sea posible; lo cual no es muy factible en algunos apartados de este libro. Por ejemplo, la estancia en Son Vent se encuentra distribu�da en varios apartados de la Primera parte, alternando con otros temas variados.

En fin, a ver si ma�ana me dedico a la edici�n del formato epub y que pueda colgarlo en la "biblioteca" de esta bit�cora antes de que termine esta semana.

"Un invierno en Mallorca" es un buen libro, interesante, ameno y algo m�s, que "invita a pensar". Pues la edici�n en pdf ya est� on line.

George Sand en Son Vent

fabian — Sat, 12 May 2012 19:44:30 +0200

Que un fuerte viento puede causar estragos sobre las cosas, ya sobre la frutas de los �rboles, ya sobre muros d�biles, ya sobre tejas sueltas que sue�an en ser p�jaros. Pero tambi�n sobre la salud f�sica y ps�quica de las personas. Si Menorca es llamada "la isla del viento" al no tener una cordillera que la proteja de los vendavales, Mallorca tiene una sierra al Noroeste que, en su abrazo, proteje la isla; a�n as�, los vientos zigzaguean entre las monta�as y algunas r�fagas llegan a sortearlas. Quiz� por ello, ese predio cercano a las monta�as se llamara "Son Vent", cual si fuera la casa del viento, lugar donde George Sand y sus hijos se refugiaran durante algunos de entre los primeros d�as que estuvieron en Mallorca.

Aunque todos sepamos que era Frederic Chopin quien acompa�aba a George Sand, la figura del m�sico apenas aparece en la novela. Su nombre no se indica; se le indica como "nuestro enfermo", una figura pasiva a la que hay que cuidar.

Era la quinta de un rico burgu�s que, por un precio muy moderado para nosotros, pero bastante elevado para los del pa�s (cerca de cien francos por mes) nos la ced�a con todo su mobiliario. Como todas las casas de recreo del pa�s, tenia camas de tijera o de madero pintada de verde, algunas compuestas de dos banquillos sobre los cuales se colocan dos tablas y un colch�n delgado; sillas de paja; mesas de madera tosca; paredes desnudas bien blanqueadas con cal; y, por exceso de lujo, las ventanas con cristales en casi todos los dormitorios; en fin, a manera de cuadros, en la pieza que se llamaba el sal�n, cuatro horribles delanteras de chimenea como las que se ven en nuestros m�s miserables mesones de aldea, y que el Sr. G�mez, nuestro propietario, hab�a tenido la candidez de poner en marcos cuidadosamente, como si se tratara de estampas preciosas, para decorar los muros de su mansi�n. Por lo dem�s, la habitaci�n era vasta, aireada (demasiado aireada), bien distribuida y situada en un lugar muy alegre, al pie de monta�as de f�rtiles laderas, en el fondo de un rico valle que cierran las amarillentas murallas de Palma, la masa enorme de su Catedral y el mar reluciente al horizonte.

Los primeros d�as que pasamos en este retiro, los empleamos muy bien en paseos y dulces correr�as, a las que nos convidaba un clima delicioso, una naturaleza encantadora enteramente nueva para nosotros.

Jam�s me he encontrado muy lejos de mi pa�s aunque haya pasado gran parte de mi vida viajando. Era, pues la primera vez que ve�a una vegetaci�n y un terreno esencialmente diferentes de los que presentan nuestras latitudes templadas.

Cuando llegu� a Italia, desembarqu� en las playas de la Toscana, y la idea grandiosa que me hab�a formado de estas comarcas me impidi� saborear su belleza pastoril y su gracia placentera. En las orillas del Arno, me cre�a sobre la ribera del Indre, y march� hasta Venecia sin asombrarme ni conmoverme por nada. Pero en Mallorca no pude establecer comparaci�n alguna con otros sitios conocidos. Los hombres, las casas, las plantas y hasta los m�s peque�os guijarros del camino, ten�an un car�cter t�pico.

Mis hijos estaban tan admirados que hac�an colecciones de todo, y quer�an llenar nuestras maletas de aquellas hermosas piedras de cuarzo y de m�rmoles veteados de todos colores, de que est�n formados los muros de piedras secas que cierran todos los cercados. As� es que los campesinos, vi�ndonos recoger hasta las ramas muertas, nos tomaban por boticarios, o nos miraban como verdaderos idiotas.

[...]

A nuestra derecha, las colinas se elevaban progresivamente desde la pradera en suave pendiente hasta la monta�a cubierta de pinos. Al pi� de estas monta�as corre, en invierno y durante los aguaceros del verano, un torrente que no presentaba todav�a a nuestra llegada m�s que un lecho de guijarros, en desorden. Pero los hermosos musgos que cubr�an las piedras, los puentecillos, verdosos por la humedad, agrietados por la violencia de las corrientes y medio ocultos por las ramas pendientes de los fresnos y de los �lamos; el complicado enlace de estos hermosos �rboles esbeltos y frondosos que se inclinaban para formar una b�veda de verdura de una a otra orilla, un delgado hilo de agua que corr�a sin ruido por entre los juncos y los mirtos, y con frecuencia alg�n grupo de ni�os, de mujeres y de cabras echados en los remansos misteriosos, hac�an de este sitio un cuadro admirable para la pintura.

�bamos todos los d�as a pasearnos por el lecho del torrente y llam�bamos a este rinc�n del paisaje el Poussin, porque esta naturaleza libre, elegante y brav�a nos recordaba, con su melancol�a, los sitios predilectos de este gran maestro.

A algunos centenares de pasos de nuestra casa, el torrente se divid�a en varias ramificaciones y su curso parec�a perderse en la llanura. Los olivos y los algarrobos juntaban sus ramas sobre la tierra labrada y daban a esta regi�n cultivada el aspecto de un bosque.

Sobre los numerosos oteros que bordean esta parte tan bien arbolada se levantan chozas de mucho car�cter, aunque de dimensiones realmente liliputienses. No puede uno figurarse cuantas casitas, soportales, establos, patios y jardines acumula un pag�s (campesino propietario), en una fanega de tierra, y qu� gusto innato preside inconscientemente a esta disposici�n caprichosa. La casita est� ordinariamente compuesta de dos pisos con un techo plano, cuyo reborde avanzado da sombra a una galer�a descubierta por ambos lados, como una hilera de almenas que terminase un techo florentino. Este coronamiento sim�trico da una apariencia de esplendor y de fuerza a las construcciones m�s d�biles y pobres, y los enormes racimos de mazorcas puestas a secar al aire, suspendidas entre cada abertura de la galer�a, forman un pesado fest�n alternando de rojo y amarillo de �mbar cuyo efecto es prodigiosamente rico y coquet�n.

Al rededor de esta casita se eleva ordinariamente un cercado de nopales cuyas palas extraordinarias se entrelazan formando muro, y protegen contra los vientos fr�os los d�biles abrigos de algas y ca�as que sirven para encerrar las ovejas. Como estos campesinos no se roban entre s� jam�s, no tienen para cerrar sus propiedades m�s que una barrera de este g�nero. Espesas plantaciones de almendros y naranjos rodean la huerta donde no se cultiva casi otra hortaliza que el pimiento y el tomate; pero todo esto es de un color magnifico; y, a menudo, para coronar el hermoso cuadro que forma esta habitaci�n, una sola palmera despliega en medio su gracioso parasol o se inclina sobre un costado con gracia, como un hermoso penacho.

[...]

Son Vent

Hac�a tres semanas que est�bamos en Establiments cuando empezaron las lluvias. Hasta entonces hab�amos tenido un tiempo inmejorable; los limoneros y los mirtos estaban todav�a en flor y, en los primeros d�as de Diciembre, permanec� al aire libre, sobre una terraza, hasta las cinco de la ma�ana; entregado al bienestar de una temperatura deliciosa. En esto de fr�o puedo servir de modelo, porque no conozco persona en el mundo que sea m�s friolera que yo, y el entusiasmo por la naturaleza no es capaz de hacerme insensible al menor fr�o. Por otra parte, a pesar del encanto del paisaje iluminado por la luna y del perfume de las flores que sub�a hasta m�, mi velada no fu� muy conmovedora. Estaba all�, no como un poeta buscando inspiraci�n, sino como un ocioso que contempla y escucha. Me ocupaba, bien me acuerdo, en recoger los ruidos de la noche para darme cuenta de ellos. [...]

En Mallorca el silencio es m�s profundo que en parte alguna. Las burras y los mulos que pasan la noche pastando, lo interrumpen a veces, sacudiendo sus esquilas, cuyo sonido es menos grave y m�s melodioso que el que producen las vacas suizas. El bolero se oye all� en los sitios m�s desiertos y en las noches m�s sombr�as. No hay un campesino que no tenga su guitarra y que no vaya siempre con ella. Desde mi terraza o�a tambi�n el mar pero tan lejano y tan d�bil que acud�a a mi memoria la poes�a extra�amente fant�stica y sorprendente de Djins.[...]

Pero, de repente, despu�s de unas noches tan serenas, empez� a diluviar. Una ma�ana despu�s que el viento nos hubo columpiado toda la noche, con sus largos gemidos, mientras las lluvias azotaban nuestros cristales, percibimos al despertarnos, el ruido del torrente que empezaba a abrirse camino por entre las piedras de su lecho. Al d�a siguiente, se o�a con m�s fuerza. Dos d�as despu�s, hac�a rodar las rocas que se opon�an a su curso. Todas las flores de los �rboles hab�an ca�do, y la lluvia chorreaba en nuestros mal cerrados dormitorios.

No se comprende como los mallorquines toman tan pocas precauciones contra esas plagas del viento y de la lluvia. Su ilusi�n o su fanfarroner�a es tan grande, desde este punto de vista, que niegan absolutamente esas inclemencias accidentales, pero serios, de su clima. Hasta el fin de los dos meses de diluvio que tuvimos que aguantar nos sostuvieron que no llov�a jam�s en Mallorca. Si hubi�semos observado mejor la posici�n de los picos de las monta�as y la direcci�n habitual de los vientos, nos hubi�semos convencido de antemano de los inevitables sufrimientos que nos esperaban.

Pero otra decepci�n nos estaba reservada, y es la que he indicado m�s arriba, puesto que he empezado a narrar mi viaje por el final. Uno de nosotros cay� enfermo. De una complexi�n muy delicada, sufriendo una gran irritaci�n de la laringe, experiment� bien pronto los efectos de la humedad. La casa del Viento (Son Vent), este es el nombre de la quinta que el se�or G�mez nos hab�a alquilado, se hizo inhabitable. Las paredes eran tan delgadas, que la cal de que estaban embadurnados nuestros dormitorios se hinchaba como una esponja. Jam�s he sufrido tanto fr�o, aunque en realidad no hiciera mucho; pero para nosotros, que estamos acostumbrados a calentarnos en invierno, aquella casa sin chimenea pesaba sobre nuestros hombros como un manto de hielo, y me sent�a paralizado.

No pod�amos habituarnos al olor asfixiante de los braseros, y nuestro enfermo empez� u sufrir y a toser.

Desde este momento causamos horror y espanto a la poblaci�n. Nos declararon atacados y convictos de tisis pulmonar, lo cual equivale a la peste en las preocupaciones contagiosas de la medicina espa�ola. Un m�dico rico, que por la m�dica retribuci�n de 15 francos se dign� venir a hacernos una visita, declar� sin embargo que no era nada, y nada recet�. Le hab�amos puesto el apodo de Malvavisco, porque no nos prescribi� otra cosa.

Otro m�dico vino galantemente a socorrernos, pero la farmacia de Palma estaba tan mal provista que no pudimos adquirir mas que drogas detestables.

Por otra parte la enfermedad debi� agravarse por causas que ninguna ciencia ni ning�n cuidado pod�an combatir eficazmente.

Una ma�ana en que est�bamos muy intranquilos por la larga duraci�n de las lluvias y de nuestros sufrimientos, recibimos una carta del terrible G�mez en la que nos dec�a, en estilo espa�ol, que ten�amos una persona, la cual tenia una enfermedad que llevaba el contagio a sus hogares y amenazaba prematuramente los d�as de su familia, en virtud de lo cual nos rogaba que desocup�ramos su palacio lo m�s pronto posible.

Esta determinaci�n no nos caus� gran disgusto, pues no pod�amos estar m�s tiempo all� sin peligro de quedar anegados en nuestros dormitorios; pero nuestro enfermo no se hallaba en estado de ser transportado sin peligro, sobre todo con los medios de transporte usados en Mallorca y con el tiempo que hacia. Adem�s hab�a la dificultad de saber a donde ir�amos, pues como la noticia de nuestra tisis se hab�a esparcido instant�neamente, no era de esperar que encontr�semos f�cilmente un asilo en parte alguna aunque fuese a peso de oro, aunque fuese por una sola noche.

Bien sab�amos que las personas obsequiosas que nos har�an ese ofrecimiento no estaban tampoco al abrigo de la preocupaci�n y que, por otra parte, las envolver�amos en la reprobaci�n que pesaba sobre nosotros. Sin la hospitalidad del c�nsul de Francia, que hizo milagros para recogernos a todos bajo su techo, nos hubi�ramos visto obligados a acampar en alguna caverna como verdaderos bohemios.

Ocurri� otro milagro y encontramos un asilo para el invierno. Hab�a en la Cartuja. de Valldemosa un espa�ol refugiado, que se hab�a escondido all� por no s� qu� motivo pol�tico. Yendo a visitar la Cartuja, hab�amos quedado sorprendidos de la distinci�n de sus maneras, de la hermosura melanc�lica de su mujer y del mueblaje r�stico, y sin embargo confortable de su celda. La poes�a de esta Cartuja me hab�a trastornado la cabeza. Aconteci� que la misteriosa pareja quiso abandonar precipitadamente el pa�s y con tanto gusto nos cedi� su celda amueblada como tuvimos nosotros en aceptarla. Por la m�dica cantidad de mil francos, tuvimos, pues, un menaje completo, pero tal como yo hubi�semos podido adquirir en Francia por cien escudos; tan raros, costosos y dif�ciles de reunir en Mallorca son los objetos de primera necesidad. Como pasamos cuatro d�as en Palma, aunque me separ� poco esta vez de la chimenea que el c�nsul ten�a la dicha de poseer (el diluvio continuaba a�n), har� aqu� una interrupci�n a mi relato para describir un poco la capital de Mallorca.

Escribe muy bien George Sand; su discurso, ya descriptivo, ya argumentativo o narrativo es ameno y po�tico. Pasa, en diversos parajes de la novela por el tema econ�mico � el Sr. G�mez les hizo pagar los muebles e incluso la ropa de la casa alegando que ten�a que quemarlo todo por si estuviera infectado � sin convertirlo en tragedia, pese a que ser� una constante. La relaci�n con los m�dicos, narrado en tono menor con breves pinceladas, tambi�n ser� una pesadilla. Y la presencia del "enfermo", s�lo presente en los cuidados que requiere, en el "eco social" que suscita, en el aislamiento que produce, es un tel�n de fondo, siempre presente aunque sin darle protagonismo alguno. No contar� George Sand ninguna acci�n suya; es s�lo una sombra que necesita atenciones, origina preocupaciones, Su presencia ser� por los medicamentos que requiere, por los diagn�sticos m�dicos, por un cuidado sobre su alimentaci�n. Son las acciones de quienes le acompa�an y le cuidan, las que indicar�n su existencia como elemento pasivo, sin nombre incluso, pero siempre presente.

El silencio de la campi�a, el fr�o que, por la humedad, cala hasta los huesos y se siente en el tu�tano; las rendijas, debidas a los malos acabados en la construcci�n, por donde se cuela y silba el viento son historias de ayer y de hoy que, por durar pocos d�as, los olvidamos, salvo las personas con mala salud. M�xime en esas casas antiguas de techos altos, casas solitarias desprotegidas del abrigo que puedan darle otras vecinas.

"Son Vent", la casa del viento, dej� en George Sand unas p�ginas que, en mi parecer, merecen una entrada en esta bit�cora.

Los pintores Ribas, exposici�n

fabian — Thu, 10 May 2012 11:00:43 +0200

Interesante la exposici�n que la Fundaci�n Barcel� muestra sobre los dos pintores Ribas, padre e hijo, Antonio Ribas Oliver y Antonio Ribas Prats.

Fue en el 2011cuando Joan Riera publicaba en el Diario de Mallorca el art�culo Antoni Ribas y la atm�sfera de Palma, alertando de que se cumpl�a el centenario de la muerte del pintor y que pasaba inadvertido. En su art�culo trataba la trayectoria pict�rica de Antonio Ribas Oliver, de su paso desde el Romanticismo al Realismo.

Antonio Ribas Oliver: "Astilleros de Palma con Torre Porto P� y Castell de San Carles al fondo", 1890

En la exposici�n de estos d�as en la calle de San Jaime de Palma se nos muestran bastantes cuadros de este pintor y podemos observar los cambios que fue realizando en el tratamiento de la luz. "En su paleta se produjo el triunfo de la luz", dice Joan Riera.

Del cat�logo de esta exposici�n recojo la siguiente biograf�a.

Antonio Ribas Oliver: "Parella de gu�rdies civils abeurant els seus cavalls", c. 1890

Antonio Ribas Oliver (1845 - 1911)

Antonio Ribas Oliver (1845-1911). Su padre descubri� en �l sus dotes art�sticas inscribi�ndole a los 9 a�os en la Academia Provincial de Bellas Artes de Palma. Fueron sus maestros J. Mestre y M. Torres. Cultiv� una diversidad de t�cnicas de dibujo y pintura y con 19 a�os comenz� a exponer.

En su �poca inicial (1860-1870) recibi� la influencia academicista francesa de Barbizon. a trav�s de Joan O'Neille. En la Exposici�n de la Academia de Bellas Artes de Barcelona de 1866, recibi� la medalla de Oro. Su gran compa�ero R. Anckermann se cas� con su hermana. Concepci� Ribas, en 1873 y, en 1868 fueron designados escen�grafos del Teatro Principe de Asturias. Fue profesor de la Academia Prov. de Pintura donde obtuvo la plaza de Professor de Paisatge i Perspectiva y fue elegido Acad�mico Numerario y Secretario General. Sus obras se caractenzaron por el realismo, predominando los efectos de luz y color, con perfecci�n de las figuras. Particip� en las Exposiciones de Barcelona de 1870, y en la Universal de Viena de 1873. El "plenairismo" produjo un cambio en su estilo e incremento entonces los paisajes de la Serra de Tramuntana en los que cuid� los efectos de la luz y el detalle, con �leos m�s claros y coloristas. Desde 1875 fueron las marinas de la bah�a de Palma y de Miramar las predominantes. En 1877 qued� influido por Carlos de Haes, modernizando el estilo de sus paisajes, con pinceladas ligeramente m�s sueltas y empastadas. De 1878 a 1890 recibi� la influencia impresionista de Par�s, a donde acudi� para exponer en la Exposici�n Universal del 78. En 1879 fue nombrado caballero de la Orden de Isabel la Cat�lica y en 1880 obtuvo la medalla de bronce en la Exposici�n de Bellas Artes de Argel. Tiempo en el que realiz� sus obras m�s diminutas ("le tableutin"), intercaladas con las de gran formato.

En su �ltima etapa (1890-1911). fue nombrado Catedr�tico Numerario (1898), y su obra se caracteriz� por el aumento de la luminosidad, con clara afirmaci�n impresionista. Falleci� el 19 de enero de 1911, descansando sus restos en el cementerio de Palma, en cuya sepultura figura la sencilla inscripci�n: Antonio Ribas Oliver, pintor (1845-1911).

Antonio Ribas Oliver: "Vista de la bah�a de Palma"

Menos son los cuadros que se muestran de su hijo Antonio Ribas Prats, impresionista, y que muri� muy joven. Copio del cat�logo la siguiente semblanza.

Antonio Ribas Prats: "Es C�dols, Dei�"

Antonio Ribas Prats (1883 - 1931)

Hijo de Antonio Ribas Oliver, nace en Palma en 1883. Los comienzos de su actividad pict�rica fueron muy precoces bajo la influencia paterna. Ingres� en la Escuela de Bellas Artes cuando terminaba el siglo XIX. S. Russinyol influy� en �l poderosamente, pintando juntos en la Serra de Tramuntana.

March� a Par�s, dej�ndose influir por el Impresionismo franc�s que nunca abandonar�a. De regreso a Mallorca, desempe�� la tarea de profesor ayudante en la Escuela Provincial de Bellas Artes hasta los 28 a�os, que march� a Argentina, exponiendo en Buenos Aires con gran �xito. A partir de entonces recorri� parte del continente siendo recibido con entusiasmo por parte de la critica y el p�blico.

En Santiago de Chile trab� amistad con el pintor e ingeniero, Juan de Saridakis que en 1923 viaj� a Mallorca para quedarse hasta su muerte en 1963. Ribas Prats multiplic� su actividad pict�rica a partir de su regreso de Am�rica en 1917, siendo los paisajes de la Serra de Tramuntana y las marinas de la costa de Dei� sus temas preferidos. Se cas� con Luisa Magdalena Vives Ripoll en 1921, perteneciente a la familia heredera del Archiduque Lu�s Salvador de Austria. A partir de entonces se dedic�, adem�s de pintar la costa de Miramar, la Foradada, Son Marroig, etc.

En Son Marroig hizo importantes reformas, donde muri� a los 48 a�os, el 24 de febrero del a�o 1931, siendo su cuerpo trasladado a hombros por sus amigos y admiradores hasta el cementerio de Dei�, donde reposa en el pante�n familiar.

La mayor parte de los cuadros de esta exposici�n provienen de colecciones particulares, por lo que, supongo, no debe ser f�cil reunirlos en una exposici�n, por lo que conviene aprovechar el momento en que se muestra.

Es una l�stima que el cat�logo - que es lo �nico que queda una vez terminada la exposici�n-, no muestre unas im�genes m�s grandes de los cuadros expuestos, ya que los cuadros posiblemente ya no los veamos nunca m�s juntos.

Pr�amo Villalonga: El pintor Antonio Ribas y Oliver (1845 - 1911) en Mayurqa, 1984

De la alfabetizaci�n digital

fabian — Wed, 09 May 2012 16:38:34 +0200

Fotografi� todas las p�ginas del libro de George Sand "Un invierno en Mallorca" para lo cual tuve que ir varias veces a la biblioteca pues mis rudimentarios sistemas siempre dejan alguna l�nea fuera del encuadre; tambi�n pas� las fotograf�as por el OCR que transforma la imagen de las letras en texto y le he hecho ya una primera correcci�n. Guardo el texto en el bloc de notas pues respeta la configuraci�n del p�rrafo y no a�ade c�digos especiales. Ahora es cuesti�n de ir montando los cap�tulos con una segunda correcci�n realizada por el corrector ortogr�fico del Word y luego montar el �ndice, la portada, las ilustraciones, el CSS para el epub (montaje de p�ginas HTML) y ya estar�. Calculo que una semana.

�Complicado? Las primeras fases, fotograf�as, OCR, son muy maquinales; la correcci�n es m�s compleja y, por lo general, siempre deja fallas y erratas pues no leemos letra por letra, sino de manera m�s hol�stica y compleja. Aunque un texto fuera corregido por varias personas, la probabilidad de que quedara alguna errata seguir�a siendo alta. Un corrector ortogr�fico, como el que tiene el Word, ayuda bastante. Y luego est� el HTML, el c�digo de las p�ginas web. Son c�digos muy sencillos y racionales. No comprendo que no sean objeto de conocimiento escolar. C�digos de texto como el p�rrafo, la ruptura de l�nea, el enlace, la cita, etc.debieran ser hoy d�a conocimientos b�sicos, as� como el c�digo de la imagen. Y, sin embargo, a�n hay muchas personas que no saben poner un enlace.

Ya hace muchos a�os le� un libro que trataba sobre los lenguajes que se iban imponiendo en la sociedad llam�mosla "culta". A las formas de expresi�n oral y escrita se iban a�adiendo otras, ya el dibujo, reproducido por el grabado, ya la fotograf�a. El libro estaba escrito en la d�cada de los a�os setenta del siglo XX. Entonces creo que no exist�a la imagen digital ni tampoco Internet como medio comunicativo.

Cuando se cre� la Internet y, con ella, la p�gina web se busc� un sistema de c�digos que fuera f�cil e inteligible por la poblaci�n. Es el lenguaje HTML. Si una caracter�stica de la tecnolog�a es su r�pida transformaci�n que deja obsoletos los sistemas anteriores � basta pensar en los soportes musicales: bakelita, vinilo, cinta magn�tica, CD, DVD y el MP3 �, los c�digos del lenguaje HTML han permanecido pese a los cambios y, previsiblemente, continuar�n. Permiten el texto, con sus variantes, la imagen, el v�deo, el sonido e incrustaciones. Potencializan la expresi�n tradicional escrita mediante la creaci�n de divisores, utilizando colores de fondo, de letras, etc., as� como la utilizaci�n de tipograf�as variadas.

Varios elementos son importantes: el enlace y la utilizaci�n de capas. Los enlaces son fundamentales, no s�lo para poder pasar de una p�gina a otra, sino que la inserci�n de las im�genes, v�deos u otros elementos se basan en ellos, pues, al abrirse la p�gina act�an directamente incrustando el objeto.

Son formas elementales de la expresi�n "escrita" actual. Y, pese a ello, para la "alfabetizaci�n" escolar y no escolar son inexistentes. No comprendo este pasotismo tan generalizado ante las posibilidades que la tecnolog�a presenta.

�Utiliz�bamos las "cassetes" para grabar o s�lo para reproducir? S�lo en los conciertos de las estrellas musicales juveniles los fans graban, ya en sonido o en v�deo, utilizando las herramientas que llevamos en los bolsillos. Pero eso no ocurre ni en las conferencias ni en otros tipos de concierto. Tenemos herramientas que no utilizamos. No sabemos introducirlas en la cotidianidad de nuestras vidas. Est� empezando a ocurrir con las tabletas y los eReaders. Los conferenciantes, pese a escribir en el ordenador, transforman el escrito a papel. El consumo de �ste es enorme, especialmente en el sistema escolar y en las oficinas, como si no tuvieran sistemas telem�ticos. Sistemas nuevos para costumbres viejas. Hace pocos a�os se vend�an los ordenadores junto con las impresoras, �contin�a siendo as�?

El abecedario de los novedosos aparatos tecnol�gicos es el lenguaje HTML, los c�digos de las p�ginas web.

"Alta mar" en una tableta
�Para qu� se utiliza una tableta?

Vivimos una �poca de "aparatitos" que, creo, no sabemos aprovechar adecuadamente. Disponemos de herramientas y sistemas comunicativos impresionantes. Nuestras mentes no saben a�n salir del cascar�n del tradicional "mundo papel" y constru�mos textos escritos como si utiliz�ramos la pluma y tintero. Los lenguajess expresivos siguen a�n distanciados: texto por una parte, imagen, sonido o v�deo por otro sin una concepci�n unitaria. No introducimos en los textos complementos que puedan ser convenientes, tales como vocabularios, definiciones, textos alternativos. Las Notas se siguen a�adiendo a pie de p�gina o de cap�tulo y no en capas. Y, quiz�s lo m�s inquietante, la concepci�n de la alfabetizaci�n permanece igual que hace siglos.

Tengo una tableta y me pregunto qu� hacer con ella.

En Lluc con Coll Bardolet

fabian — Tue, 08 May 2012 10:43:35 +0200

Subimos el s�bado tarde a Lluc; lo solemos hacer algunas veces al a�o. Y esta vez hab�a novedades. El aparcamiento era de pago y el Museo, que sol�a estar cerrado los s�bados, estaba abierto.Los museos tendr�an que poder ser narrados, una historia, real o ficticia, no importa, que trazara un hilo o conexi�n entre las salas de la exposici�n. Y el Museo de Lluc es amplio y se extiende por m�ltiples salas y es rico en contenidos que tendr�an que ser explicados. Est� muy bien montado este Museo y cada pieza tiene su letrerito informativo. Se necesitan d�as para conocer todo lo que muestra.

Segadora, sanguina, 1981

Hay varias salas con la obra de Josep Coll Bardolet (1912 - 2007), con multitud de dibujos y pinturas. Este a�o se celebra (�celebramos?) el centenario de su nacimiento. A principios de los a�os cuarenta vino a Mallorca, donde se qued� a vivir, primero en G�nova y pronto en Valldemossa. Dej� su legado dividido entre la Fundaci�n , que tiene muy buena web, y el Museo de Lluc.

Port de pescadors, tinta, 1943

Los cuadros y dibujos dedicados a los bailes folkl�ricos de Mallorca tienen un gran dinamismo. El movimiento es precioso, as� como su colorido. Pinturas realizadas en la plaza de la Cartuja valldemosina sobre estos grupos vestidos "a l'ample" con las vestiduras del siglo XIX. Luego me sorprende hallar estas vestimentas en cuadros relacionados con los trabajos agr�colas o con espacios campestres. Creo que ya no es la realidad del siglo XX, pero la pintura no tiene porqu� sujetarse a lo real, aunque queda como algo folkl�rico, muy dedicado al turismo en Mallorca, imagen encorsetada, "typical", de postal rancia.

La obra de Coll Bardolet es amplia y variada. Dibujos interesantes, ya a tinta, a sanguina. Los paisajes aunque escasos me parecen originales, huyen de lo manido; retratos, flores, algunos jarrones, aves de corral ...

Mai no s'acaba el ball, 1980

Creo que el Consell de Mallorca va a realizar algunos actos para celebrar el centenario del nacimiento de este pintor, alguna exposici�n y conferencias. Ser� cuesti�n de visitar la exposici�n y, en caso de conseguir algunas im�genes, celebrar con ellas este centenario.

Precioso el Museo de Lluc.

Incoaci�n BIC, Can Lis en Santany�

fabian — Thu, 03 May 2012 16:03:26 +0200

Incoaci�n de expediente de declaraci�n de Bien de Inter�s Cultural, con categor�a de Monumento, a favor de Can Lis, t�rmino municipal de Santany�.

Fuente: BOIB n�m. 061 (pdf)
Fecha publicaci�n: 01/05/2012

edicions espont�neas

Informe t�cnico

1. Introducci�n

En fecha 28/07/2011 (reg. entrada n� 23098) se recibi� solicitud de declaraci�n de BIC de Can Lis, obra de J�rn Utzon en Mallorca, por parte de la Sociedad Arqueol�gica Luliana (SAL). En fecha 12/09/2011 (reg. entrada n� 26123) se recibi� petici�n de protecci�n de Can Lis por parte del Colegio Oficial de Arquitectos de las Illes Balears (COAIB).

Can Lis, proyectada por J�rn Utzon entre 1971 y 1973 es, junto con Can Feliz (proyectada en 1994) uno de los m�ximos exponentes de la arquitectura contempor�nea en Mallorca. Tanto por su autor�a, como por la calidad del proyecto, constituye un referente de la arquitectura contempor�nea a nivel internacional.

2. Memoria hist�rica

El arquitecto dan�s J�rn Utzon (Copenhague, 1918-2008) es conocido internacionalmente como el mayor representante de la �tercera generaci�n� del Movimiento Moderno, es una de las figuras m�s relevantes de la arquitectura del siglo XX y ha recibido, entre otros, el premio Pritzker de arquitectura (2003).

Su obra se distingue por una �po�tica de la construcci�n�, que consigue a trav�s de una reflexi�n individualizada sobre cada proyecto, que puede dar lugar, tanto a obras de gran monumentalidad en los edificios p�blicos, como a edificios adaptados al entorno en la arquitectura dom�stica, dando mucha importancia a la ubicaci�n. Entre las influencias del autor se encuentran los arquitectos Erik Gunnar Asplund, Alvar Aalto y Frank Lloyd Wright. Entre los conceptos que gu�an sus proyectos, se encuentra: la lectura y adaptaci�n del lugar, la b�squeda de una composici�n org�nica basada en la repetici�n de elementos extra�dos de un prototipo, y la necesidad de conjugar los ideales modernos con el confort y la l�gica constructiva.

La obra m�s destacada de su trayectoria es la �pera de Sydney, en Australia (1957), proyecto que qued� inacabado por parte de Utzon, y que fue finalizado en 1973 por parte de otros autores.

Fue justamente despu�s de una etapa profesional agitada que el arquitecto lleg� a Mallorca, y en 1971 proyect� una casa, Can Lis, para vivir con su familia. En 1994 construir� otra, Can Feliz, cerca del castillo de Santueri.

3. Memoria descriptiva

Can Lis es representativa del estilo m�s genuino del arquitecto, y en ella se ejemplifican tanto la concepci�n oriental del espacio como la l�gica constructiva y los sistemas de prefabricaci�n aplicados a la arquitectura aditiva.

La casa est� situada sobre un acantilado, en la costa de Portopetro, en una franja de terreno cubierta por un bosque. Esta situaci�n proporciona una plataforma natural que permite observar una franja de paisaje mar�timo de 180 grados. La construcci�n, de planta baja, se sit�a en el interior de un bosque de pinos y no supera su altura. La parcela no tiene cerramientos, hecho que est� de acuerdo con la filosof�a de la simplicidad y el m�nimo impacto sobre el territorio, excepto un murete de poca altura en el l�mite mar�timo.

El inmueble se articula en una sucesi�n de pabellones y patios abiertos hacia el paisaje, donde predomina la integraci�n en el entorno. Los materiales utilizados son de una gran simplicidad, utilizando los disponibles en la zona: piedra arenisca, vigas prefabricadas de hormig�n, bobadillas de cer�mica y baldosas de cer�mica vidriada. Algunos de los muros visibles desde los espacios exteriores originalmente no estaban cubiertos por el tejado que hoy los cubre, que el autor a�adi� posteriormente.

Los cuatro pabellones configuran vol�menes independientes, de forma, altura y orientaci�n diferente, respondiendo a la topograf�a del terreno y respetando los �rboles. El acceso se realiza a trav�s de la fachada posterior, y la comunicaci�n entre pabellones se realiza a trav�s de peque�os patios con vegetaci�n.

Cada pabell�n tiene una funci�n concreta. El m�s grande se levanta sobre una base de planta cuadrada, que facilita la visi�n sobre el mar. La construcci�n tiene forma de U, siendo los dos laterales galer�as abiertas. El cuerpo central de �sta contiene la cocina y el comedor, este segundo con grandes vidrieras que comunican visualmente interior y exterior. La cocina tiene muebles de obra perimetrales y en ella recientemente se ha recuperado el pavimento original, y el muro que cerraba visualmente la cocina respecto al comedor. Al exterior de este pabell�n se abre un gran atrio pavimentado con porches laterales, que constituye uno de los espacios m�s emblem�ticos de la casa. Al sur de �ste, se abre un patio semiabierto delimitado por un muro, con una mesa semicircular cubierta con baldosas vidriadas.

El segundo pabell�n tiene acceso a trav�s de un atrio y una columnata, que da acceso a la sala a trav�s de tres puertas, que permiten la comunicaci�n visual entre �ste y el interior. La sala es el espacio m�s destacado de la casa, con doble altura y un banco central de piedra semicircular revestido de baldosas blancas y un remate de negras. El banco se orienta hacia los grandes ventanales en direcci�n sur. Estas oberturas, de hecho, tienen diferentes orientaciones con la finalidad de ampliar la perspectiva sobre el paisaje. La carpinter�a se coloca exteriormente, en la cara exterior de los muros, hecho que la hace invisible desde el interior.

Los otros dos pabellones est�n ocupados por los dormitorios. Son dos cuerpos m�s bajos y un poco retrasados respecto al resto, hecho que proporciona una mayor privacidad. El m�s grande tiene un patio en la parte posterior y un porche abierto al mar que es compartido por dos habitaciones. El otro dispone de un porche con un banco y dos mesas de obra. La casa tiene dos ba�os, recientemente reformados (antes, cubiertos de alicatado blanco, ahora, con la superficie de piedra arenisca a la vista). Los dos dormitorios cuentan con mobiliario de obra que enmarca las camas. Uno de �stos hab�a sido ampliado, y en la reciente intervenci�n ha vuelto a sus dimensiones originales.

Los cerramientos interiores y exteriores son de madera, con cierres de lat�n. Los pavimentos siguen la modulaci�n de la estructura del edificio, de manera que la estructura de las cubiertas y del despiece del suelo se corresponden.

En referencia a las modificaciones que ha sufrido la casa desde su construcci�n, algunas se realizaron por parte del propio autor, y otras despu�s de su muerte. Adem�s, en los �ltimos meses se ha realizado una intervenci�n de restauraci�n, que se detalla m�s abajo.

Sobre las que realiz� el mismo J�rn Utzon, destaca el remate de tejas en la parte superior de los muros de piedra arenisca, para evitar la filtraci�n de agua de lluvia, la protecci�n con pintura blanca de las viguetas y bobadillas. Tambi�n se alicataron y adaptaron los ba�os, y se reforz� con un pilar la cubierta de uno de los dormitorios, donde se encontraba una viga con problemas de conservaci�n.

Despu�s de la muerte del autor, la casa sufri� algunas alteraciones, como la ocupaci�n de parte de uno de los patios del pabell�n de dormitorios, la eliminaci�n del muro que separaba la cocina y el comedor � ahora recuperado -, y el alicatado del pavimento de la cocina �ahora retirado-, entre otras.

4. Estado de conservaci�n

Can Lis presenta un buen estado de conservaci�n en general, aunque en los �ltimos tiempos se hab�an hecho evidentes algunas patolog�as en materiales y elementos arquitect�nicos que se hab�an deteriorado debido a la acci�n de los agentes atmosf�ricos y que afectaban, sobre todo, a las viguetas de hormig�n, piezas de piedra arenisca, piezas de cer�mica y cerramientos de madera. La falta de mantenimiento tambi�n hab�a supuesto cierta degradaci�n de algunos espacios exteriores, cerramientos y espacios ajardinados.

A finales del a�o 2011, el Ayuntamiento de Santany� entreg� al Departamento de Cultura y Patrimonio del CIM un proyecto de restauraci�n, para obtener dictamen consultivo, que fue aprobado con prescripciones por la CIOTUPH del 28/11/2011. En la fecha de esta propuesta de incoaci�n, la intervenci�n ya se ha realizado. Se han saneado y reparado vigas de hormig�n, se han reparado tejados, reformados los ba�os y se han restituido ciertos espacios que hab�an sido modificados, tal y como se ha indicado anteriormente.

5. Descripci�n y justificaci�n de la delimitaci�n del bien y del entorno

Para la realizaci�n de la delimitaci�n tanto del propio bien como de su entorno de protecci�n se han tenido en cuenta las caracter�sticas del inmueble y la configuraci�n de la parcela con la que el propio autor quer�a dialogar. El objetivo de la relimitaci�n que ahora se propone es el de proteger todos los valores que se encuentran en el inmueble, que se entiende que est� configurado por toda la parcela.

En esta relimitaci�n se tiene en cuenta como parte del bien cultural la parte no edificada de la parcela, debido a que form� parte de la intenci�n del autor el di�logo de la parte construida con el entorno natural, y este hecho forma parte de la esencia del proyecto. Por lo tanto, no se puede entender la edificaci�n sin la parcela en estado virgen. As� mismo, se considera que la falta de un cierre exterior, m�s all� de los muretes bajos que delimitan la parcela, es parte de la concepci�n del inmueble y no se debe modificar.

El entorno de protecci�n es, en este caso, reducido, y afecta a la proyecci�n de la parcela hacia los espacios p�blicos, incluyendo todo el espacio entre la parcela y el mar, y entre �sta y la calle, llegando a la l�nea de la acera, tal y como queda reflejado en el plano adjunto.

6. Principales directrices de intervenci�n y medidas de protecci�n

Elemento protegido

Como norma general, los criterios b�sicos de intervenci�n tendr�n que ir dirigidos a la protecci�n de las caracter�sticas y valores expuestos en la descripci�n que figura en este informe y que son los que motivan su declaraci�n.

Al tratarse de un bien cultural en el que sus valores se sustentan sobre la sencillez del dise�o y de los materiales, es fundamental preservarlos, respetar al m�ximo su configuraci�n a todos los niveles: respetar la topolog�a, los materiales constructivos, los acabados, y todos los detalles que lo configuran. Se tendr� que conservar, as� mismo, la disposici�n espacial, la relaci�n con el entorno, la composici�n volum�trica general, los materiales, los sistemas y detalles constructivos originales, los elementos decorativos interiores y exteriores. En relaci�n a la vegetaci�n de la parcela, se entiende que s� se admite, y es recomendable, la reposici�n de �rboles si se producen p�rdidas, pero siempre de las mismas especies, sin a�adir espacios ajardinados ni nuevas especies vegetales.

En cualquier caso, se tendr� que cumplir todo lo que se�ala la Ley 12/98, del Patrimonio hist�rico de las Illes Balears, especialmente en los art�culos 3 (colaboraci�n de particulares), 22 y 23 (protecci�n general de los bienes del patrimonio hist�rico y preservaci�n de los bienes inmuebles), 26 (deber de conservaci�n), 31 (colocaci�n de elementos exteriores), 37 (autorizaci�n de obras), 40 (licencias) i 41 (criterios de intervenci�n en los bienes de inter�s cultural).

Entorno de protecci�n

La funci�n de un entorno de protecci�n es la preservaci�n del elemento protegido m�s all� de su relimitaci�n, sobre todo en relaci�n al �mbito visual y ambiental inmediato, para evitar cualquier intervenci�n en el entorno que pueda distorsionar su visualizaci�n.

La Ley 12/98 trata sobre los criterios de intervenci�n en los entornos de protecci�n de los bienes de inter�s cultural en su art�culo 41.3, se�alando que el volumen, la topolog�a, la morfolog�a y el cromatismo de las intervenciones en los entornos de protecci�n de estos bienes no podr�n alterar el car�cter arquitect�nico y paisaj�stico del �rea ni perturbar la visualizaci�n del bien. As� mismo, se prohibir� cualquier movimiento de tierras que comporte una alteraci�n grave de la geomorfolog�a y la topograf�a del territorio y cualquier vertido de escombros, ruinas o desechos.

En este caso, es fundamental que la parte del entorno que se encuentra entre la casa y el mar, se mantenga intacta, sin ninguna intervenci�n que altere su configuraci�n natural, que no se aplique ning�n cerramiento ni elemento de relimitaci�n m�s all� de los existentes. En relaci�n a la parte del entorno entre la casa y la calle, se debe preservar su estado actual, y evitar que se apliquen cerramientos m�s all� del que existe, ni ninguna nueva configuraci�n del pavimento de la acera o mobiliario urbano que pueda afectar la percepci�n del elemento, ni por motivos de volumetr�a, ni forma o cromatismo.

Dem�s art�culos

Aparte de los citados, cabe tener en cuenta otros art�culos de la Ley 12/09, que tambi�n son de aplicaci�n, como el art�culo 2 (colaboraci�n entre las administraciones p�blicas), 3 (colaboraci�n de los particulares), 22 (protecci�n general de los bienes del patrimonio hist�rico), 23 (protecci�n de bienes inmuebles), 24 (suspensi�n de obras), 26 (deber de conservaci�n de bienes culturales y catalogados), 27 (incumplimiento de los deberes de conservaci�n), 28 (reparaci�n de da�os), 29 (informes y autorizaciones), 36 (planeamiento urban�stico), 37 (autorizaci�n de obras), 38 (instrumentos de ordenaci�n urban�stica y medidas de protecci�n), 40 (licencias), 41 (criterios de intervenci�n).

7. Conclusi�n

Tal como se ha expuesto en la memoria hist�rica y descriptiva, Can Lis constituye uno de los m�ximos exponentes de la arquitectura contempor�nea en Mallorca. Tanto por su autor�a como por la calidad del proyecto, constituye un referente de la arquitectura contempor�nea a nivel internacional. Por todo ello, proponemos la incoaci�n de la declaraci�n de Can Lis, de J�rn Utzon, como Bien de Inter�s Cultural con categor�a de Monumento, con la relimitaci�n de la parcela y el entorno que figuran en la documentaci�n gr�fica adjunta.

Otras informaciones

Laura Jurado: La casa que alumbr� Can Lis a Utzon (elmundo.es, 06/04/2012)
Laura Jurado: Can Lis ser� un centro de estudios sobre Utzon (elmundo.es, 30/07/2011)
M. Elena Vall�s: Una reforma sutil devuelve a Can Lis a sus or�genes (DM, 23/04/2012)

George Sand: de un libro a otro libro

fabian — Wed, 02 May 2012 18:25:36 +0200

Aurore Dupin, quien se firma como George Sand, regresa a Par�s y a su posesi�n de Nohant tras su viaje a Mallorca. Ha sido duro y regresa con el sentimiento herido. Decide no escribir sobre este viaje y as� pasan dos a�os hasta que un d�a recibe un libro como obsequio. Se trata de "Souvenirs d'un voyage d'art a l'ille de Majorque" (1840) de Josep Bonaventure Laurens (ver: Alta mar: El viaje de J. B. Laurens en 1839)

[...] pues Mallorca es, para los pintores, uno de los m�s hermosos pa�ses de la tierra y uno de los m�s ignorados. All� donde no hay para describir m�s que la belleza pintoresca, la expresi�n literaria es tan pobre y tan insuficiente que no so�� nunca hacerlo. Se necesita el l�piz y el buril del artista para revelar las gracias y las grandezas de la naturaleza a los amantes de los viajes, y si hoy sacudo la letargia de mis recuerdos es porque hall� sobre mi mesa, una de esas ma�anas, un hermoso libro titulado: Recuerdo de un viaje art�stico a la isla de Mallorca, por J. B. Laurens.

Fue para m� una verdadera alegr�a hallar de nuevo a Mallorca con sus palmeras, sus �loes, sus monumentos �rabes y sus vestidos griegos. Reconoc� todos los lugares con su sabor po�tico, y reviv� todas mis impresiones que cre�a ya borradas. No hab�a ruina o matorral que no despertara en m� un mundo de recuerdos, como se dice ahora; y entonces me sent� si no con el valor de narrar mi viaje, al menos en la necesidad de dar cuenta del de Laurens, inteligente y laborioso artista, r�pido y consciente en su ejecuci�n y al cual es preciso restituir el honor que yo me atribu�a de haber descubierto la isla de Mallorca.

Ese viaje de M. Laurens por el Mediterr�neo en cuyas riberas el mar es, a veces, tan poco hospitalario como los habitantes, es mucho m�s meritorio que el paseo de nuestros dos ingleses al Montanvert. [...]
Asociado mucho tiempo a los trabajos art�sticos de M. Taylor sobre los antiguos monumentos de Francia, M. Laurens, entregado a sus propias fuerzas, decidi�, el pasado a�o. visitar las Baleares, de las cuales hab�a tenido tan pocas noticias que confiesa haber experimentado una gran impresi�n al llegar a sus costas donde tantas decepciones le esperaban, puede que en respuesta a sus sue�os dorados. Pero lo que hab�a ido a buscar all�, debi� hallarlo, y todas sus esperanzas se realizaron, pues, lo repito, Mallorca es el Eldorado de la pintura. All� todo es pintoresco: desde la caba�a del campesino, el cual ha conservado en sus modestas construcciones la tradici�n del estilo �rabe hasta el ni�o envuelto en andrajos y triunfante en su suciedad grandiosa, como dijo Enrique Heine a prop�sito de las mujeres del mercado de hortalizas de Verona. El car�cter del paisaje, m�s rico en vegetaci�n que el de Africa, es de mayor amplitud, calma y sencillez. Es la verde Helvecia, bajo el cielo de Calabria, con la solemnidad y el silencio de Oriente.

Los grabados de Laurens se convierten en recuerdos, y la prontitud de Laurens en publicar es un acicate que impele a George Sand a tomar la pluma. Tampoco ser� f�cil. Procura retener sus malos recuerdos: los desaires a Chopin enfermo, la expulsi�n de "Son Vent", una casa en Establiments sin cristales, los gru�idos nocturnos de los cerdos, los malos caminos, los precios abusivos por ser extranjeros ... Hay momentos en que la escritora pide perd�n pues cree que en alg�n par�grafo se ha dejado llevar por la rabia, pero no elimina lo escrito. Su ideolog�a socialista se impone ante las ruinas de los conventos, en su creencia contra la Inquisici�n. La consideraci�n en aquella �poca de la medicina francesa de que la tuberculosis, la enfermedad de Chopin, no era contagiosa, se enfrenta a la creencia espa�ola de que un enfermo debe ser aislado y lo vive como un rechazo producido por la ignorancia. Pero tambi�n renacen en ella recuerdos agradables. Mallorca es el para�so de los pintores, "el Eldorado de la pintura" y all� aparece la frondosidad de un torrente antes de las lluvias, las monta�as y el mar lejano de Valldemossa. Contrastes ante la vida dificultosa que imponen las personas, sab�a que le acusar�an a ella por el derrame del tintero sobre la carta n�utica de Valseca. Sabe que en Mallorca, especialmente en Palma hay una superpoblaci�n debido a la guerra carlista, pero prefiere ser sincera y coherente consigo misma:

Este compatriota [M. Tastu], que ha permanecido m�s de dos a�os en Catalu�a y en Mallorca para hacer estudios sobre la lengua rom�nica, me ha comunicado galantemente sus notas y me ha autorizado con una generosidad muy rara entre los eruditos para extractarlas a discreci�n. No lo har� sin prevenir a mi lector que a este viajero le han entusiasmado tanto todas las cosas de Mallorca como a mi me han contrariado.

Podr�a decir, para explicar esta divergencia de impresiones, que en la �poca de mi permanencia se habia estrechado la poblaci�n mallorqu�na para dar cabida a 20.000 espa�oles que la guerra hab�a arrojado a su suelo por cuya raz�n nada de particular tiene que yo encontrara a Palma, sin error y sin prevenci�n, menos habitable y a los mallorquines menos dispuestos que dos a�os antes a continuar acogiendo extranjeros. Pero prefiero incurrir en la censura de un ben�volo impugnador a escribir bajo otra impresi�n que la m�a propia.

Y la francesa refiere sus visitas a las salas de casas se�oriales de Palma, tan impersonales, tan bien colocado todo, sin m�cula alguna, como si all� no viviera nadie, decoradas desde antiguo, ya con los cuadros ennegrecidos, e intocadas, sin detalle alguno de sus actuales habitantes. Estas observaciones contrastan con su modo de vida, con alg�n libro abierto sobre el sill�n:

Habiendo recorrido la ciudad de Palma para buscar habitaci�n, entr� en gran n�mero de casas; y de tal modo se parec�an todas ellas que no pude menos de atribuir a los que las habitan un car�cter general. No he penetrado en ninguno de estos interiores sin que se me oprimiera el coraz�n de contrariedad y de enojo, solo con ver las paredes desnudas, las losas manchadas y polvorosas, los muebles raros y sucios. Todo atestiguaba la indiferencia y la inacci�n; ni un libro, ni una labor de mujer. Los hombres no leen, las mujeres no cosen siquiera. El solo indicio de una ocupaci�n dom�stica es el olor de ajo que revela el trabajo culinario y las �nicas se�ales de un recreo intimo son las colillas de cigarro esparcidas por el suelo.

Esta ausencia de vida intelectual convierte la habitaci�n en una cosa muerta y vac�a que no tiene parecido entre nosotros y que da al mallorqu�n mayor semejanza con el africano que con el europeo.

As�, todas estas casas donde las generaciones se suceden sin transformar nada en ellas y sin imprimir huella individual alguna en las cosas que ordinariamente participan en cierto modo de nuestra vida humana, hacen m�s el efecto de paradas de caravanas que de verdaderas casas; y mientras las nuestras dan la idea de un nido para la familia, aquellas parecen posadas donde los grupos de una poblaci�n errante se retirar�an indiferentemente para pasar la noche. Personas que conocen bien Espa�a me dicen que sucede generalmente lo propio en toda la pen�nsula.

En fin, un libro que exige una actitud abierta y una b�squeda de comprensi�n con la autora que tambi�n muestra sus prejuicios y que, a�n hoy d�a, es atrayente por su sinceridad, por su ausencia de lo "pol�ticamente correcto" y porque, en mayor o menor medida, retrata nustra sociedad.